事实上，这种有好莱坞大明星参与的电影，如果🂀质量不错，在三大是比较容易拿奖的，毕竟三大⛣🜐需要大明星撑场。如果不给奖，那人家下次可能就不来了！
张然突然有种掉坑里的感觉！
斯科塞斯☦🁩🈝看向张然，问道：“你🆧👺的😒🀶新片呢？”
张然笑了笑，🗝🜢淡然地道：“最近两年多在忙奥运会开幕式，对我来说，是一种修行。不光是意志上的磨炼，更重要的是让我对画面、对空间、音乐、调度等等都有了新的认识。对我来说参与开幕式可能比在学校里苦读五年都管用，接下来，我会拍两部电影，一部剧情片，一部科幻片，我希望将自己这两年多来的感悟都运用到♸🍊电影中，我会进行不同技法的尝试。”
在场导演都知道张然喜欢在视听语言上进行尝试，大家对他接下来的尝试都有些好奇。达伦-阿⛣🜐伦诺夫斯基问道：“不知道，你🍹🍀打算做什么尝试？🆡”
张然淡然一笑：“我打算尝试多声部🅃🃴蒙太奇和整体式场面调度！”
斯嘉丽-约翰逊、爱德华-诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没觉🐢🁞得怎么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊🈦的神情。
多声部🎼蒙太奇是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，就是将节奏蒙太奇、垂直蒙太奇、复调蒙太奇等镜头间的蒙太奇与镜头外部蒙太奇联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影中🕇很好的展现了这种技法，一个是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯-科波拉；而整体式场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用比💬🔾较多，因为调度过于复杂，到后来就很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗朗西斯-科波拉。
进入80年代后，弗朗西斯-科波拉因为票房惨败背上了巨额债🍂🅐🅬务，在电影语言上的🖡🔆♾探索就停止了，多声🍄🅟部蒙太奇和整体式场面调度也从他的作品中消失；从此，这两种技法再也没有在银幕上出现过。
从某种程度而言，这两种技法已经近乎失传🛋！
现在听到张然🗝🜢想要重现这两种技法，在场众导演都♵吃了一惊。💑👊
贾森-雷特曼忍不住📷🟠道：“你真是个🅃🃴疯子🍺！”
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